黃素菲 / 國立陽明大學人文與社會教育中心教授
影片簡介 [2015年 / 美國 / 120分鐘]
丹麥女孩是2015年的一部英國傳記劇情電影，由湯姆·霍伯（Tom Hoope）執導，劇本由Lucinda Coxon花了十年的時間改寫自大衛·埃伯肖夫2000年的同名小說，以丹麥畫家莉莉·埃爾伯與格爾達·韋格納鬆散的生活為靈感啟發。電影由艾迪·瑞德曼（Eddie Redmayne）分別飾演艾納˙韋納格及莉莉，電影宣傳說她是已知最早接受變性手術的人。艾迪·瑞德曼出生於倫敦，不但氣質出眾，學歷也是一流。他是劍橋大學畢業的高材生，擁有藝術史的學位，就讀伊頓中學時甚至還跟英國威廉王子是同學，更是橄欖球隊的隊友。
艾莉西亞·維肯特（Alicia Vikander）瑞典人，飾演艾納的妻子格爾達·韋格納，是瑞典女演員及舞者。艾迪·瑞德曼和艾莉西亞·維肯特當主角，獲得了相當的好評。本片被選定於2015年9月12日的第72屆威尼斯影展的正式競賽電影，並在2015年多倫多國際電影節的特別節目組展出。艾迪·瑞德曼入圍金球獎與奧斯卡最佳男主角獎，艾莉西亞·維肯特獲得奧斯卡最佳女配角。
人物介紹
本片劇本是根據莉莉日記集結而成的《Man into Woman》，真實故事中的格爾達和莉莉是在1904年結婚，他們分別是18歲和22歲。1912年搬到巴黎，當時他們是26及30歲，他們的婚姻維持了26年，於1930年終止（1904年-1930年）。莉莉接受變性手術的時候是47歲，翌年她死亡時是48歲。巴黎於1910至1920年代奉行自由主義，這就能解釋為何格爾達與莉莉能夠公開地以同性戀的身分去生活。電影中以艾納的性別身分認同為主軸，而省略了格爾達的性傾向，格爾達是著名女同性戀情色畫家，她可能是雙性戀，這由她所繪畫的情色繪畫中足以證明。電影所描述的故事由1926年開始，事實上當時莉莉是44歲，而格爾達是40歲，顯然電影中的夫妻年輕了許多，電影只提到莉莉和格爾達已經結婚6年了，也與事實有些差距。
事實上，莉莉並非第一個女變性者，亦非第一個接受變性手術的人。多拉·里希特（Dora Richter），出生時名為魯道夫·里希特（Rudolph Richter），他生於1891年，並在1922年，他要求「閹割」自己，當時馬格努斯·赫希菲爾德（Magnus Hirschfeld）為她安排了雙側睪丸切除術，並開始調查減少男性荷爾蒙。在1931年6月，多拉年約40歲，由維·倫茲（Dr. Levy-Lenz）動手術切除陰莖，然後由柏林外科醫生喬哈爾班德教授（Prof. Dr.Gohrbandt）嫁接人工陰道到多拉體內。多拉成為了記錄下首個跨性別女性接受陰道成形手術。
這高難度實驗性的手術（其中包括首次試驗的陰道成形術）都是一個非凡的成就，手術結果的媒體宣傳，足以引誘莉莉到研究所的醫療中心。莉莉成為了喬哈爾班德教授自1931年後，第二個進行陰道成形術的跨性別女性，她的閹割和陰莖切除術由路德維希列維·倫茲醫生（Dr. Ludwig Levy-Lenz）於之前一年進行。喬哈爾班德教授的手術故意完好的留下陰囊殘餘，以便在稍後的手術修改為陰唇，但莉莉由於感染於1931年9月死亡。
影片導讀
1926年的哥本哈根一對畫家夫妻，妻子格爾達畫人物，始終未獲畫壇青睞，她感概道：男人不習慣被女人注視！丈夫艾納˙韋納格的風景畫已經大受好評，他始終只畫風景畫，他似乎永遠畫不夠。
沉睡後的甦醒
夫妻兩人都是畫家，艾納的風景畫已經廣被繪畫界認可，銷售成績不錯，但是格爾達的人物畫卻始終沒沒無聞、無人問津。有一天，格爾達的人物畫還有下半身的畫作未完成，她的女模特兒失約沒來，她拜託艾納幫忙，艾納已經穿上絲襪，但是，艾納說：我不要穿裙子！那是一件典型20世紀初，極具女性特徵的白色蕾絲沙質蓬裙，格爾達說：我又沒有要你穿，披著就行了！並且說：我們可以叫你莉莉（Lili Elbe）。在穿上絲襪的那一霎那，艾納全身像是觸電一般，滑進畫中、沉入沼澤，回到他兒童到青少年階段的家鄉，他和漢斯的情誼，為風箏哭泣.。這
是電影中的伏筆，艾納在家鄉熟悉的地景中，埋藏著他的性別身分秘密。
格爾達似乎透過艾納的扮裝找到他人物畫中的精隨，她的繪畫作品中始終缺失的一角，莉莉成為格爾達「靈感女神」。她的畫作行情開始看漲，受邀到巴黎去開畫展。某個程度來說是格爾達無意中喚醒了艾納心中沉睡已久的女性靈魂，格爾達也在莉莉身上找到創作的靈感，兩個人相互支持、幫襯。格爾達驚訝於換穿女裝的莉莉的美，艾納則很自然的回答：我一直都很美，只是你不知道而已。艾納會偷偷穿上格爾達新買的洋裝，再把西裝套在外面，表明自己是個披著男人外衣的女人。格爾達經常請莉莉做她的模特兒，甚至慫恿艾納以莉莉的身分出席格爾達的畫展。
性別身分與社交生活
為了讓艾納第一次以女性身分公開亮相，他們倆大張旗鼓地去採辦裝束，買假髮、鞋子、宴會裝，艾納像小孩學步那樣，開始學習女人的動作、表情、情緒與行為，接受男人的注視眼光，開始習慣於女性的情慾位置，害羞、歛眉、欲拒還迎、欲擒故縱，學做一個 beautiful shyness girl，畢竟那是在1920-30年代。在畫展上莉莉成功地吸引了桑德爾的目光，桑德爾同志身分的敏銳力，發現躲在莉莉背後的艾納，吻了莉莉（其實桑德應該想要親吻艾納），然後說：我覺得像在吻我自己。
第一次成功的以女性的身分出現在公開的社交場合，對莉莉是很大的鼓勵與誘惑。身分認同本來就是在社會互動下的產物，當我們開始嘗試定義自己為「美女」，我們會說出、做出各種與「美女」相關的舉止，而這個「美女」的身分，繼而獲得社交性回應，就更加確認了「美女」的身分。這個「」，你可以加入任何名詞，「自卑的人」、「台客」、「順從的人」…，都可以獲得類似的「身分認同」歷程。社會建構論強調「身分認同是社會建構的」，焦點是形成這個「自我」的社會文化脈絡，而艾立克森認為在社會心理發展的第五階段的主要任務是：自我認同，在此一階段若展順利，則個體能具有明確穩固的自我認同，否則會認同混淆。前者更注重「自我」在社會互動中「認同」如何蘊生，是不斷發生的動態歷程；後者強調「自我認同」在某個生命階段「心理任務」的完成所出現的「特質」，是靜態的結果。
接著，在家裡莉莉出現的時間越來越多，艾納在家出現的時間愈來愈少。艾納已經不再畫畫。格爾達開始覺得不對，她對他說：莉莉還是別回來比較好，我們創造了她，我們必須停止，你必須停止。艾納說不可能停止，因為對艾納來說，莉莉並不是格爾達認為的「無中生有」的創造，莉莉其實是艾納長久壓抑的「自我」的重生。莉莉一直和桑德爾約會，桑德爾看得見艾納身上的莉莉，也看得見艾納，但是桑德爾是個男同志，他不會愛上作為「女性身分」的莉莉，他愛艾納可能只是愛上作為「男人」的艾納。
永恆懸念的主題
終於艾納跟格爾達說了埋藏在心中多年的祕密，艾納跟漢斯一起在廚房，艾納父親發現艾納穿上奶奶的圍裙，只有漢斯愛上過艾納身上的莉莉。父親把扮女裝的漢斯毒打一頓，從此莉莉從艾納身上消失。所有艾納畫的風景畫都是兒時跟漢斯一起走過的家鄉田野風景，一起踩過的沼澤，一起放風箏的山坡。
很多人一生中，都一直有個永恆懸念的主題，好像是早期經驗中永恆的畫面。艾納的主題是性別身分，是與他共享性別身分秘密的童年好友漢斯，和一起徘迴過的家鄉地景；張愛玲一生懸念的是愛與被愛；草間彌生各種形式的南瓜、無止境的圓點、那些燦爛至極以至於讓人忘記她年齡的「永恆的靈魂」；皮娜包許（Pina Bauch）打破舞蹈與戲劇的界線，以悲傷融合幽默，殘酷暴力的情緒肢體表現深沈的孤獨感、對愛的渴望、兩性衝突等主題；比利時超現實主義畫家雷內•馬格利特，13歲時母親的投水自殺被撈上岸時，看見衣物覆蓋母親臉上，其作品都常以衣布覆蓋著臉孔作為主要元素
變性是一種「症狀」?
找到漢斯，說明艾納現在的情況，因為漢斯是唯一能讓艾納安靜下來畫畫的人。格爾達逼著艾納去看醫生，不知道是真正為艾納的心理健康著想，還是只是要解決格爾達自己的不安。過程中艾納受盡屈辱，大多醫師診斷他有精神疾患。《精神疾病診斷及統計手冊》簡稱DSM到1988年才正式把同性戀從病態中除名，1990年世界衛生組織（WHO）才將「同性戀」從精神疾病中除名，直到2013年版的《精神疾病診斷及統計手冊第五版》（DSM-V）雖然將「變性慾」診斷名稱由原本的「性別認同障礙疾患」（gender identity disorder）改為「性別不安症」（gender dysphoria），仍然認為變性是一種「症狀」。
艾納開口問格爾達借睡衣，格爾達拒絕了：莉莉從來沒有留下來過夜。這表示艾納已經完全不想回到艾納的身分，她想徹底成為莉莉。艾納說：我穿什麼都已經不重要了，我做的夢都是莉莉的夢。是的，穿什麼都已經不重要，表面的、生理的、看得見的性別都已經不再重要，重要的是心理上的性別認同。
舊的人生的結束，新的生命的開始
格爾達跟艾納說我們必須停止這場遊戲，但是艾納悲傷的說：你怎麼會認為這是一場遊戲？對艾納來說，這是一個舊的人生的結束，新的生命的開始，是至為真切的事實，絕對不是一場遊戲。格爾達哀求莉莉，讓艾納出現：我仍然是艾納的妻子，我需要我丈夫，我要跟我丈夫說話，你能讓他出來嗎？如果你站在格爾達的位置，你可以深切感受到格爾達的悲傷與失落，莉莉取代艾納而存在，宣告著格爾達失去了艾納，等於是失去丈夫。艾納活著，丈夫活著，可是艾納消逝了，丈夫不見了。
艾納說：「我不能給你你要的，我不知道我們還能維持多久？我不知道我還能守著妳多久？我愛你，但是我得找到答案。」這是很需要勇氣的真誠對話，我說需要勇氣是指繼續戴著面具簡單多了，要承認自己，非常困難，而艾納跟格爾達都非常勇敢。艾納不能給格爾達一個對原來丈夫的期待，艾納還愛著格爾達，或者說即使變成莉莉，仍然還愛著格爾達，從一個「丈夫對妻子」的愛，轉變成一個「女人對女人」的愛？但是，如果這樣的現實，現實中妻子也能跟著愛一個「從丈夫變成的莉莉」嗎？妻子格能從異性戀結構中的妻子愛丈夫，變成同性戀的妻子去愛一個女性伴侶嗎？
嚴酷的世界
艾納在以莉莉現身世界去探索自己的身分，在這個嚴酷的世界裡，莉莉受到很多社會考驗，被欺凌、被暴力相向、被邊緣化最後莉莉終於求助漢斯，他不想要格爾達看見自己被打的狼狽模樣。漢斯仍然是艾納信任的人，漢斯知道現在艾納身上，莉莉占了大部分，而艾納所剩無幾了，漢斯介紹了一個願意做變性手術的醫師給艾納。
艾納必須知道自己是誰？確定的是，他無法以一個男人的身分去愛女人了。但是他是同志嗎？哪一種同志？是女同志嗎？以一個女人的身分跟格爾達相愛？但是，他是個生理男性。是男同志嗎？以一個男人去愛另一個男人？還是以一個女人的身分去愛男人？艾納想徹底的成為女人，以一個完全的女人去跟一個完全的男人相愛。莉莉還是想留在異性戀這一端。艾納身體裡面住了一個女人，艾納想讓這個女人出，這注定她遲早一定會離開格爾達的。真實世界的這對夫妻，在結婚26年後，還是離婚了。
踏上她自己的旅程
格爾達仍然愛著艾納，但她必須放手讓艾納走，她必須面對失去艾納的痛楚。格爾達經歷了一般常人無法體驗的痛楚，讓一個活著的愛人消失、讓他成為另一個人。艾納終於踏上她自己的旅程，單獨去面對變性手術，導演用了非常象徵性的手法，讓格爾達去車站送艾達上火車。孤獨走上自己人生的征途。
是格爾達催生了莉莉，格爾達的畫筆賦予了莉莉美麗，也賦予莉莉力量，格爾達的畫有力量，格爾達本人也好有力量。格爾達終究是全程陪伴艾納進行變性手術的最重要依靠。第一次手術，切除陰莖之後，格爾達陪莉莉回到丹麥，兩個人還是住在一起，莉莉過了短暫的女性生涯，她在方式女裝擔任櫃員，有一群姊妹淘，像大多數年輕女孩那樣的手帕交，逛街、聊天、說悄悄話。
艾納感謝格爾達照顧她、接納她，但是莉莉想要有自己的生活，她想要自己照顧自己，她也希望格爾達去過自己想過的生活。艾納夢見格爾達結婚，莉莉也想結婚。艾納太想成為真正的女人，他要回去做第二次手術，重建人工陰道，不管醫生警告的手術風險。格爾達還是一起陪同，還怪自己改變得太慢。漢斯也趕過來了，艾納一直發燒，傷口發炎，手術失敗。最後莉莉夢見他在媽媽的懷裡，是個嬰兒，媽媽叫他莉莉。雖然手術沒有成功，片尾隱喻著：莉莉出世重生！
影片反思
1.除了生理結構與特徵，來決定性別之外，還有心理性別、社會性別，何況還有很多人生理上同時具備男性與女性的性器官，即便生理結構與特徵，也不是男女二分而已。心理性別指的是你心理特質的陰性、陽性的取向，或是陰性、陽性特質的認同與表現。社會性別是指在社會結構中的性別角色與行為，例如父代母職、母兼父職、家庭煮夫、經濟主婦等等。你認為除了生理性別之外，你是男人？還是女人？
2.對於艾納想成為莉莉，不惜經歷兩次變性手術，你同意嗎？還是反對？原因何在？如果你身邊有這樣的朋友，你會支持他 / 她？還是勸阻他 / 她？
3.如果你是格爾達，你會經歷那些心理與情緒變化？你將如何自處？你希望你的配偶誠實以告、追求真實？還是繼續隱瞞、不要冒險？還是..
4.你同意性別身分認同是一種光譜？從一端男性身分認同到另一端女性身分認同，每一個人都會在這個性別光譜中，某一個位置上，認同自己的性別身分？並且這種性別身分認同具有身分流動性質，在不同的年紀，隨著經驗改變而有所變動？